Titre de la page : Les cylindres géants [Page 3/4]
• Le cylindre Idéal de Lioret
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A l’approche de l’Exposition de 1900 à Paris, une rude compétition s'engage entre les constructeurs, notamment sur le marché des phonographes de prestige. La tendance est aux appareils gigantesques et chacun rivalise d’efforts pour surclasser les concurrents avec ses réalisations exceptionnelles. Henri Lioret n’échappe pas à cette course au gigantisme; il exposera L’Idéal, un appareil à la finition très soignée qu'il destine à une clientèle fortunée. On remarque en premier lieu la taille exceptionnelle de son cylindre en cire, tout aussi important que ceux de ses concurrents. Face à ses puissants rivaux, notamment la Columbia et Pathé, L’Idéal, «le plus grand phonographe du monde» figure en bonne place sur le plan des performances.
Henri Lioret proposera par la suite un second modèle plus court (16 cm), d'une durée d'audition de 2 minutes. Il l'annonce sur cette page manuscrite qui nous donne de précieuses informations sur ses nouveaux cylindres commercialisés en 1904. On note en particulier, à propos de ses cylindres géants en cire : Cylindres Idéal allant sur notre appareil Idéal, le plus puissant et le plus parfait de tous les phonographes, marchant très bien avec les vues de Cinématographe. Deux modèles de ce cylindre d'un diamètre de 16 cm sont disponibles : le grand (4 minutes d'audition, 19 cm de long) coûte 15 francs et le moyen (2 à 3 minutes d'audition, 14 cm de long), vendu 12 Francs. La boite de rangement des cylindres Idéal présente la particularité de disposer d'un fond et d'un couvercle percés sur un diamètre de 12 cm. De couleur grenat, elle porte sur une étiquette la mention Phonographe et l'adresse du constructeur, en lettres d'argent. Le titre gravé sur la tranche du cylindre se retrouve sur l'anneau formant le dessus du couvercle. L’Idéal a été utilisé pour sonoriser les premiers films du Phono-Cinéma-Théâtre, l'une des attractions les plus originales de l'Exposition de 1900. Par la suite, le grand phonographe ne rencontrera pas le succès espéré auprès d’un public de plus en plus blasé face à une offre importante, soutenue par une publicité riche en superlatifs. Henri Lioret parviendra tout de même à convaincre des professionnels du cinématographe : le Théâtre Electrique Grenier l'annonce dans son programme de 1902, Georges Mendel l'adopte en 1903 pour donner la parole à son Cinémato-Grapho-Théâtre. |
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• Le cylindre du Kinétophone et le Jumbo d'Edison
| Avec le Kinétoscope, Edison effectuera une première tentative de création d'un film sonore grâce à un dispositif rustique apportant un semblant de synchronisation entre l'image et le son. Peu après 1895, le Kinetoscope devenait le Phono-Kinetoscope ou Kinetophone avec l'adjonction d'un phonographe dans le meuble. Les spectateurs se penchaient pour voir le film au travers d'un œilleton, tout en écoutant le son enregistré sur le cylindre à l'aide de tubes acoustiques.
Avec une densité des sillons de 100 TPI et une vitesse de rotation de 120 RPM, la durée d'audition d'un enregistrement atteint 6 minutes. Sur la surface des cylindres, on peut observer des repères blancs, probablement utilisés pour la synchronisation avec le film. Ils disposent d'une boite en carton bleu portant la marque Edison en lettres dorées, de même facture que les cylindres Amberol classiques. |
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